曲目列表
专辑简介
专辑简介：这张专辑从“辉煌时代”（style galant）到“革命时代”（Age of Revolutions），邀请您探索大提琴协奏曲半个世纪的历史。在第一张专辑《C.P.E. Bach》引起轰动几年后，让-吉恩·奎拉斯（Jean-Guihen Queyras）、里卡多·米纳西（Riccardo Minasi）和Ensemble Resonanz向大提琴的超敏感性致敬，并以潇洒的方式向被无端忽视的安东宁·卡夫（Antonín Kraft）的超凡技艺致敬。乐团简介：凭借其非凡的热情和艺术品质，Ensemble Resonanz成为世界领先的室内乐团之一。音乐家们的节目构思将新旧音乐置于生动活泼的语境中，确保作品、观众和围绕节目产生的故事之间产生共鸣。这支由21人组成的弦乐团以民主方式组织，没有固定的指挥，但总是邀请艺术合作伙伴加入。小提琴家兼指挥家里卡多·米纳西（Riccardo Minasi）是乐团的“首席客座指挥兼犯罪拍档”。乐团与小提琴家塔贝亚·齐默尔曼（Tabea Zimmermann）、小提琴家伊莎贝尔·浮士德（Isabelle Faust）、大提琴家让-吉恩·奎拉斯（Jean-Guihen Queyras）和指挥家埃米利奥·波马里科（Emilio Pomàrico）建立了密切的艺术联系。艺术家简介：让-吉恩·奎拉斯（Jean-Guihen Queyras）艺术创作的特点是好奇心、多样性和对音乐本身的专注。无论是在舞台上还是在唱片中，人们都能感受到这位艺术家对音乐的完全投入和热情，他对乐谱的处理谦逊而朴实，反映了乐谱清晰而不失真的本质。作曲家、表演者和观众的内在动机必须相互契合，才能带来出色的音乐会体验。让-吉恩·奎拉斯（Jean-Guihen Queyras）从皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez）那里学到了这种诠释方法，他与布列兹建立了长期的艺术合作关系。除了完美无瑕的技巧和清晰动人的音色之外，这一理念还塑造了让-吉恩·奎拉斯对每场演出的态度，以及他对音乐本身的绝对执着。他与弗莱堡巴洛克管弦乐团（Freiburg Baroque Orchestra）和柏林高等音乐学院（Akademie für Alte Musik Berlin）合作的早期音乐作品以及当代音乐作品都是如此。他曾为伊万·费代尔（Ivan Fedele）、吉尔伯特·艾米（Gilbert Amy）、布鲁诺·曼托瓦尼（Bruno Mantovani）、迈克尔·贾雷尔（Michael Jarrell）、约翰内斯-玛丽亚·斯陶德（Johannes-Maria Staud）、托马斯·拉歇尔（Thomas Larcher）和特里斯坦·穆莱尔（Tristan Murail）等人的作品举办过世界首演。让-吉恩·奎拉斯经常与费城交响乐团、巴伐利亚联邦交响乐团、马勒室内乐团、巴黎管弦乐团、伦敦交响乐团、格万豪斯管弦乐团和苏黎世音乐厅管弦乐团等著名乐团合作。作曲家简介：安东宁·克拉夫特（Antonin Kraft），捷克大提琴家，作曲家。出生于罗基察尼。小时候跟随父亲学习大提琴，后进入维也纳的大学学习法律。1778年进入埃斯特哈齐大公的乐团担任大提琴手，并从那时开始跟随乐长海顿学习作曲。1790年大公去世后，他前往维也纳并成立了自己的弦乐四重奏团，帮助奠定了弦乐四重奏这一演奏方式的普及与推广。1820年他在维也纳去世。克拉夫特被认为时当时最出色的大提琴手之一。免费➕无码➕国产在线看百度
2008年4月，哈农库特与皇家大会堂管弦乐团合作，演奏舒曼鲜为人知的作品：为独唱、合唱与乐队而作的《浮士德中的场景》，本专辑即收录了现场录音。“在这部作品的三个部分中，舒曼先写第三部份，把歌德原著的结束部分一字不差地谱成合唱和独唱。这一部分在纪念歌德诞辰一百周年时演出，获得成功。接下来两年，他才加写第一，第二部。最后才写序曲。像这样倒着来写音乐作品的，倒是不多见。”哈农库特是这样谈论《浮士德中的场景》的：“当我想到舒曼，我会想到他每周在德累斯顿咖啡馆见瓦格纳和门德尔松。他们年龄相仿，而且是来自萨克森州的老乡。幸好其中两位去世早，要不瓦格纳可能不会那么有名。我觉得舒曼是三人中最大的天才，瓦格纳的天份倒是在戏剧上。除了《格诺费娃》，舒曼就没有其他歌剧了。他确实写了一些半清唱剧作品，包括《浮士德中的场景》，但那不是歌剧，我相信也从没在歌剧舞台上演过。清唱剧不论是圣乐还是世俗音乐，都应该由听众自己理解，而非有旁人把观点强加给他们。舒曼想要专心表现《浮士德》的一个方面：净化Verklärung（救赎，亦或是说赞颂），然后他据此选择了几个场景。他一字不差地使用了歌德的文本。舒曼明显是个悲观主义者。从哲学上讲，他是弗洛伊德的近邻。这部作品的一个成功之处就是，舒曼从庞大的剧中选取出来的场景，全都精确地聚焦于“救赎”。音乐中有两三个关于日出的著名段落，比如海顿的《创世纪》和《四季》中的段落，还有就是舒曼的《浮士德中的场景》。浮士德发现自己在一个深深的洞穴里，破晓时分，他醒来看到太阳从最高的山上升起。他自己却身处黑暗。当阳光照到他身上时，他说道：“但请那太阳留在我背后!”因为他的眼睛被阳光刺得睁不开。我觉得这个日出，和它变化多端的色彩，是音乐史上最美的时刻之一。”
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