曲目列表
专辑简介
所有的马勒研究者一致同意：马勒在第五交响曲中踏上了全新的旅程。1904年10月在科隆的首演上，作品不被理解，之后也恶评累累，马勒非常沮丧。1905年他在一次失败的演出后抱怨道：“第五交响曲是被诅咒的，没人理解它。”1915年5月马勒去世之后，人们才慢慢开始欣赏它。而现如今第五交响曲是马勒最受欢迎的交响曲之一，这要部分归功于电影导演维斯康蒂1971年的作品《魂断威尼斯》，把第五交响曲中举世闻名的第四乐章“柔板”运用得出神入化。这一乐章从此开始获得认可，如今是马勒毕生所有作品中最有名的一曲。第五交响曲并未遵守四乐章的惯例结构，它有五个乐章，并以三个部分的形式加以呈现。总体而言，马勒使用了他在第二、第三交响曲中尝试过的方法。全曲核心是第三乐章——一支幽默的长诙谐曲，接着便是第四乐章“柔板”，从中可以领略马勒慢板乐章的许多标志性特点。第五交响曲以它粗砺的音响标明了一个新的创作阶段，并在第六交响曲中得以进一步发展。他在第六交响曲中极尽所能地运用已有的所有调性写作技法，这显然预示了他的第九交响曲，他将全然抛弃调性技法，并探索音乐的超验性。这场2016年3月的慕尼黑音乐会，由巴伐利亚广播制作发行CD，是对20世纪早期经典交响曲库中这首杰作的优秀演绎。性欧美XXⅩ喷了
专辑简介：德国古典音乐大奖获奖者塔贾娜·鲁兰被描述为“长笛界的帕格尼尼”，2018年12月，《Tagesspiegel》在评论她与柏林爱乐乐团演绎德彪西的《牧神的午后》时，称她为“一个神话般的牧神”，并评论“第一个段落就已经证明了最后的欢呼声”。现在，她又一次作为诠释者出现在舞台上，这次她演奏的是奥古斯特·艾伯哈德·穆勒的长笛协奏曲。评论家们对她在第一卷中的表现大加赞赏，认为她对协奏曲的演绎具有“不竭的音乐性”。三首新的长笛协奏曲第5，7和8号再次表明，这位一生都致力于这一体裁或乐器演奏的作曲家是莫扎特的忠实崇拜者。与穆勒几乎所有的协奏曲作品一样，穆勒本人也是这三部作品的独奏者，这三部作品深受欢迎，并很快成为长笛演奏家的保留曲目之一。他的第七首协奏曲得到了音调上的加强，小号和定音鼓增强了整体的声音效果，十分壮观。作曲家简介：奥古斯特·艾伯哈德·穆勒(August Eberhard Müller)（1767年12月13日- 1817年12月3日）是德国作曲家、管风琴家和合唱团指挥。在他的管风琴师父亲的训练下，他在八岁时首次公开演出。穆勒在新乌尔姆担任管风琴师，直到 1788年。从1789年起，他在马格德堡担任合唱团领队，教师和管风琴师。在约翰·弗里德里希·赖查特的推荐下，穆勒于 1794 年被任命为莱比锡圣尼古拉斯教堂的管风琴师。1800 年，他被任命为约翰·亚当·希勒的助手，继任托马斯坎托他于 1804 年去世。1810年，他成为魏玛公爵宫廷的管弦乐队。穆勒保留了巴赫的作品，并为维也纳古典主义的传播做出了贡献。1801年他指挥了海顿的《四季》在维也纳以外的第一场演出。他为钢琴作曲，创作了两首协奏曲、十四首奏鸣曲和各种随想曲等作品。他还为长笛和管弦乐队创作了七首长笛协奏曲和其他作品，以及为长笛和钢琴创作的练习曲。长笛演奏家简介：塔贾娜·鲁兰出生于德国雷根斯堡，在慕尼黑、纽约和锡耶纳接受学习训练。除了在德国大学比赛和布拉格春国际比赛中获得一等奖外，她还获得了著名的神户国际长笛比赛和东西方国际海选的桂冠，并获得了德国音乐比赛的奖学金。曾被评论家称为“长笛界的帕格尼尼”塔贾娜从卡内基音乐厅开始就跻身于该乐器最受欢迎的演奏者之列。2018年12月，她与柏林爱乐乐团演绎德彪西的《牧神的午后》时，被柏林媒体称她为“一个神话般的牧神”，受到观众的高度赞扬。她的音乐专业知识和鼓舞人心的舞台表演充分利用了精心构思的节目和富有挑战性的项目。她还参加过波恩贝多芬音乐节、卢塞恩音乐节、维尔茨堡莫扎特音乐节、斯图加特音乐节、安斯巴赫巴赫音乐周、布拉格春季音乐节和法国广播电台音乐节等著名音乐节，自2000年以来，她一直是西南德广播交响乐团的独奏乐手，也是其他广播、歌剧和交响乐团的常客。
更多>>
