曲目列表
专辑简介
*目前市面上仅有少部分音频播放器型号支持2.8MHz/1bit DSD品质播放, 请您在购买前提前确认。如您的设备暂时无法支持DSD播放，建议选购FLAC版本。专辑简介：汉末纷乱群雄并起，起于黄巾起义，终于司马家篡位。风云起，战鼓擂，梦回三国几许，穿越千年一记振聋发聩的战鼓，动人心魄。近百年波澜壮阔的群雄征战，你方唱罢我登场，战官渡，焚赤壁，走麦城，六出祁山，三国归晋……每每读罢均感荡气回肠，久久不能平复。坐听千载风起云涌，笑谈古今英雄沉浮！《鼓宴·须弥三国》摘选经典三国形象，新锐作曲家JAM结合传统鼓乐演奏与现代审美全新创作十余曲，由中国著名制作人张春一老师领衔录制，邀请打击乐演奏家郑瑀、古筝演奏家尚靖雅、琵琶演奏家曹杨、笛箫演奏家侯长青、二胡演奏家金玥等一众优秀青年音乐家组成的须弥乐团精彩演绎。用音乐重现千年前驰骋疆场、逐鹿中原的英雄快事。除制作班底与音乐内容上精益求精之外，为再现“古琵琶”古色古香的独特韵味，制作人张春一老师与琵琶演奏家曹杨讨论后，将原本的尼龙弦替换成了特意从日本购回的蚕丝弦进行录制。蚕丝弦作为中国传统乐弦的品种之一，拥有比尼龙乐弦更温润厚实的音色特质，让专辑中《单骑》《焚天鼓》《渡江》《归沧浪》四首曲目的琵琶音色饱满而温润，同时增添一份传统的文化厚重感。专辑以一首《三国·须弥》为序，大鼓的威严宛如一滴浓墨,让一汪清水瞬间有了风起云涌之感，杀伐、计谋、忠勇……均在这水墨幻影中聚合、舞动、消散，如同须弥般实在又虚无缥缈。专辑中数首以人物为焦点的作品各具特色，抓住人物最独特的特质，如《卧龙吟》之中，以大鼓蓬勃的声压展现了诸葛亮“安天下”的雄心壮志。二胡与古筝的你问我答的畅快对话，宛若刘备与孔明畅谈天下大势，最后的合奏中表现出刘备与孔明惺惺相惜的君臣情谊。再如《朔漠南望》与《旌旗乱》，分别以“文姬归汉”及“借东风”两个典故出发，前者以马头琴、长调、呼麦等音乐元素，描述蔡琰流落塞外的人物风貌，以碰铃模拟驼队的靠近与远去，具象地描述出文姬的归乡路；后者以鲜明的古筝旋律，描绘了赤壁前的孙刘联军将士们，从容候风必破曹军的信心。再有《迅雷疾风》，以弦乐组短促而利落的断奏，描绘出当阳桥上声如滚雷阻敌的张飞，还有如疾风般突入万军之中救主的赵云。《破竹》更以音乐表现出精彩的三英战吕布，铜管浑厚的声浪如大军压境，其中筝鸣不息重现刘关张三人大战吕布，嘈嘈切切马蹄乱，大弦小弦杀声响。一曲《归沧浪》，写就孙尚香巾帼不让须眉，“才捷刚猛，有诸兄之风”的神韵。除经典人物的代表曲之外，三国当中最让人热血沸腾的，莫过于恢弘的战争场面，《焚天鼓》以犀利的鼓声重现著名的赤壁之战。赤壁之战是奠定三足鼎立的重要战役，二胡与古筝的演奏听似游刃有余，与跌宕起伏的弦乐齐奏以及响彻云霄的鼓声形成鲜明对比，横笛催动震耳战鼓，以鼓绘画出一幅赤壁烈焰图。《杯中惊涛》里催征的号角，玄武池中回响着低沉杀声、号角声，连杯中酒都被喊杀声所震出惊涛。将士号令如一操演水军，为南征赤壁作准备，这般重临现场的紧张气氛叫人汗不敢出。《渡江》以大鼓演绎一出巧取荆州的好戏，琵琶虚无缥缈的轮指之声暗藏杀机，筝筝之声形如摇橹激起涟漪一圈圈扩散，一场隐秘的突袭在这静谧的乐声中掩饰得天衣无缝，由此引发一场著名的夷陵之战。“忠勇”是三国给予世人最直接的印象，《单骑》便是将这种精神以音乐的形式表达出来。战鼓交叠弯箫独奏，写就关羽“虽千万人吾往矣”千里走单骑的勇毅孤忠魂。整张专辑听罢，先是屏气敛息，汗不敢发的紧张感，过后便是畅快淋漓，一气呵成的满足，让人欲罢不能。制作人员：作曲/编曲/混音/母带处理：JAMDSD母带处理：伍世骏制作人：张春一录音师：李巍/沈援之/袁立军打击乐：郑瑀琵琶：曹杨琵琶：尚靖雅二胡：金玥笛/箫：侯长青马头琴：朝克吉勒图圆号：三胖子长号：花生米管子：李亚洋长调女声：都兰男声演唱：龙昊/温勇/靳锐/邹畅OP/SP：布谷鸟音乐英国艳妇复古XXXⅩHD
巴赫：管弦乐组曲 No.2, BWV 1067：J. S. 巴赫为乐队所作的4首组曲，BWV1066-1069，其实应该叫做序曲。这种序曲以歌剧序曲的范例写成，这类歌剧序曲原为路易十四的宫廷制定步态而作，后来成为流行的一种独立乐队作品。因为它与凡尔赛宫有关，人们把这种序曲看成“太阳神”的权力及华贵的象征，它代表着王室的尊严与权力。巴赫的这一套组曲表达的是至高无上的神的尊严。巴赫生前其实一定不止只创作了这4首组曲，但因巴赫生前不被重视，所以作品散失极多，目前留下的只有这4首。这4首组曲的创作年代，估计前3首作于他在1723年迁居莱比锡之前不久，第4首则作于他迁居莱比锡之后不久。BWV1067，B小调，这是一首独奏长笛与乐队曲，近似长笛协奏曲，这一首大约作于1721年左右，包括1.法国式序曲，还是慢、快、慢的形式。2.回旋曲，这一乐章的吸引力在它的娱乐性迭句，回旋曲以它开始，一共重返4次，一次比一次动听。3.萨拉班德舞曲，萨拉班德法文为Sarabande，17世纪在欧洲传播后，由原来的迅疾粗犷演变为缓慢庄严，是流行的舞曲节奏中最庄严的一种。4.布列舞曲，这个乐章中应用了古老的三部曲，中间部有一段形成对比的布列舞曲，随后是开始部分的再现。5.波罗乃兹舞曲。6.小步舞曲，这个乐章是根据波罗乃兹舞曲中独奏长笛部分而成的变奏曲。7.谐谑曲，以独奏长笛的欢笑声来结束全曲。勃兰登堡协奏曲 No.5, BWV 1050：1721年巴赫收集了他的六首最好的协奏曲献给勃兰登堡的克里斯蒂安·路德维希侯爵，这就是著名的《勃兰登堡协奏曲》(Brandenburg Concerto) 又名伯兰德伯格协奏曲，这部协奏曲一共六首，编号BWV1046-1051。 这六首协奏曲，一般被认为是巴赫为当时的勃兰登堡大公克里斯蒂安·路德维希而作的乐曲，但据德国音乐学家海因里希·贝塞勒（Heinrich Besseler）严格的考证，它们实际是为当时克滕的青年王子利奥波德而作，利奥波德是一位高水平的音乐爱好者。1718到1719年冬，巴赫从克滕到柏林，为勃兰登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品给他，巴赫从他在克滕创作的作品中选了这六首协奏曲，抄完加上献词献给了大公。这六首协奏曲本不是一套，各首需要的乐器组合不同，所以巴赫对它们所起的标题是《六首不同乐器的协奏曲》。这些协奏曲，巴赫使用了当时有可能的乐器编制，但大公的音乐班子只有六位乐手，而这些协奏曲中即使配器最少的第六首也需要七件乐器，根本无法演奏，所以这些作品在大公的收藏室内搁置了十三年。大公去世后，召集的乐手解散，不用的乐谱以一部协奏曲四十八个分尼的废纸价格卖掉。幸运的是这些协奏曲被巴赫的弟子、当时著名的作曲教师奇伦贝格买去，后来被送给了他的弟子——普鲁士亚马利亚公爵之女，也就是腓特烈大帝的妹妹，这些手稿才得以保存。
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