曲目列表
专辑简介
收录英国作曲家普赛尔、洛克之剧乐组曲。普赛尔三部剧乐组曲中包含最为人知的《仙后》剧作。声之古乐团为古乐运动七十年来首支由年轻人所组成的古乐团。本辑收录了三部普赛尔剧乐组曲和一部洛克的剧乐组曲。四首组曲中，最为人知的当属普赛尔的《仙后》。此作是普赛尔的同名半歌剧（亦称假面剧）中的管弦乐所组成，改编自莎士比亚的《仲夏夜之梦》，首演于1692年，不久后普赛尔就以三十五岁之龄与世长辞，此曲的乐谱也就告逸失，一直到二十世纪初才被人重新找到。此曲音乐只供该剧第二到五幕演出，并无第一幕的音乐。近年研究亦发现，剧作是为了庆祝英王威廉三氏结婚十五周年而创作，剧中主要角色像是仙后─蒂塔尼亚、仙王─奥伯龙等人物，都是由八、九岁小朋友扮演，和现代人的认知并不同。虽然《仙后》是近代最具有代表性的普赛尔作品，在普赛尔生前和死后百年间，他最具代表性的作品却是《戴奥克里斯称王记》。此剧讲述罗马时代士兵戴奥克里斯与女祭司之妹妹相恋，女祭司预言他将手刃野猪随之称王，且娶其妹为妻。日后戴奥克里斯意外杀死一位名叫艾普的士兵，艾普在拉丁文中意即野猪，女祭司的预言果然应验，而因为艾普谋杀了罗马国王，手刃艾普的戴奥克里斯于是意外被拥为新王。但戴奥克里斯未听从预言，反而爱上另一位公主，惹恼了女祭司，乃在婚礼上换来暴风雨和怪兽中断婚礼，并让公主爱上戴奥克里斯的对手，导致罗马大乱，波斯军队乘隙入侵，戴奥克里斯这时才惊觉自己错误，回头娶了女祭司之妹妹。另外一部《亚瑟王》是1691年首演的半歌剧，描写的是亚瑟王治下萨克逊和不列颠之间的战役，和亚瑟王传奇无关。虽是描写人间战役，但希罗诸神包括爱神邱比特和维纳斯、萨克逊诸神雷神索尔等也会被牵扯进来。此剧虽然看似是描写传奇战役，但史学家考据应是以史讽今，描写的是当时的查理二世争储之乱。此剧中《霜雪场景》被誉为普赛尔作品中最具代表性的创作，是神来之笔。声之古乐团（Vox Orchester）是古乐运动七十年来第一支由年轻人所组成的古乐团，创立于2015年。过去古乐团通常是由传统专业乐团裡较资深的乐手在额外鑽研古乐器演奏后的业馀演出，像知名的古乐指挥家哈农库特（Nikolaus Harnoncourt, 1929-2016）原本则是维也纳爱乐的首席大提琴手。从声之古乐团的成立来看，说明了古乐运动已向下扎根成功，并培养出彻头彻尾受到古乐洗礼的新一代乐手。该团对古乐怀抱非常高的理想和崇敬，甩脱了传统乐团的包袱和限制，可以完全以古乐的美学观念面对手中的音乐，大胆地挑战乐剧、戏剧效果和音乐趣味。美女淫意影院
RCA Living Stereo系列传奇录音 – 鲁宾斯坦演奏肖邦肖邦所创作的谐谑曲音乐形象对比鲜明、结构庞杂。谐谑曲本意味着戏谑，但在肖邦这一套作品中却并无突出的戏谑，更多体现的是作曲家的忧郁与个人的抗争，也隐含着讽刺和自嘲。李斯特认为，这套谐谑曲表达的是“激烈的愤怒与绝望的情绪，时而会有辛辣的讥讽、顽固的自尊。”四首谐谑曲，特点各不相同，这些谐谑曲已不同于以往的谐谑曲体裁，在肖邦的笔下，发展成了独立的乐曲形式。艺术家简介：阿图尔·鲁宾斯坦（波兰语：Artur Rubinstein；英语：Arthur Rubinstein，1887年1月28日—1982年12月20日），波兰犹太裔美国钢琴演奏家。1887年1月28日生于波兰罗兹，1982年12月20日卒于日内瓦。5岁登台演奏。后到柏林，经J.约阿希姆推荐，从K.H.巴尔特学钢琴，从R.卡恩和M.布鲁赫学理论。11岁在柏林由约阿奇姆指挥演奏W.A.莫扎特的钢琴协奏曲。后到俄国、波兰等地旅行演奏，获得热烈赞誉。在大众的眼光中，阿图尔·鲁宾斯坦以演奏肖邦音乐最被认同，这归因于他有着和作曲家相同的国籍及广泛的录音。然而他的音乐特质中最重要的要素之一，是对于常备曲目的全然掌握，从巴赫、莫扎特、贝多芬，到所有浪漫时期作曲家，以及许多二十世纪重要的作曲家。阿图尔·鲁宾斯坦的偏好似乎是没有限界的，他为自己的独奏会和录音所选取的独奏作品显示了他鉴赏家的品味能力。宛如要展现他音乐品味的广度一样地，他在1961年秋天为纽约的听众举办了一系列共十场的独奏会，一首也没有重复地总共演奏了八十九阙作品（包括安可曲，即返场曲）。历史上许多其它钢琴家地做了类似的尝试，阿图尔·鲁宾斯坦是独一无二的。为了拓增曲目并加强技巧训练，阿图尔·鲁宾斯坦自1932年起淡出舞台数年，1939年迁居美国，1946年成为美国公民。二次世界大战后，阿图尔·鲁宾斯坦开始在世界各地演出，但是德国除外。终其一生，阿图尔·鲁宾斯坦再也没有踏上德国土地。1961年10月到12日，阿图尔·鲁宾斯坦在卡内基音乐厅举办一系列马拉松式音乐会，他在这几场演出中弹奏了九十首、七十位作曲家（从巴赫到斯特拉文斯基）的作品。1976年六月十曰，阿图尔·鲁宾斯坦以89之龄，在伦敦的维格摩尔厅举行告别演奏会。丰富的唱片录音与影片保存其独树一格的琴艺。他在钢琴史上的地位无疑可列入十九世纪末的巨人之一。
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