曲目列表
专辑简介
*本专辑获第63届格莱美奖 (2021) 最佳沉浸式音频专辑 ”Best Immersive Audio Album”提名*请使用支持MQA音源的设备播放 (最高可达352.8kHz/24bit)专辑简介:"静墓之音 (Tomba sonora)"是位于挪威奥斯陆伊曼纽尔·维格兰博物馆（Emanuel Vigeland Museum）一个陵墓的定点音乐项目。伊曼纽尔·维格朗（Emanuel Vigeland，1875-1948）于1926年建立了这座建筑，打算作为未来的展馆来收藏他的雕塑和绘画作品。他最终决定，展馆还应该作为陵墓。所有的窗户都被关闭，他的骨灰将安放在入口门上方的骨灰盒中。陵墓的混响时间对作曲家Kristin Bolstad构思和创作这首音乐起到了关键作用。作曲家Bolsta参与其中的合唱团 “Stemmeklang”(声之回响)，为了更好地运用了陵墓空间进行”创作”，考虑到不同曲目的音乐推进的整体感而进行了绝佳的歌手编排。此外，陵墓房间的特殊频率响应和由此产生的泛音也被积极地运用在音乐材料中。歌手的位置和声音的方向是利用房间空间的声学特性来实现的，这是塑造音乐流动和进行的多种创新方式之一。2L的Morten Lindberg兴致盎然地制作并录音了这张专辑。为了进入该陵墓，人们必须弯腰穿过一个低矮狭窄的入口。在这道门的正上方就是装着维格兰骨灰的瓮，所以这是每个进入陵墓的人必须做的拜祭。陵墓里不仅有这个骨灰盒，还有维格兰的代表作《生命（Vita）》，这幅作品由覆盖800平方米房间墙壁的壁画组成，这是画家用了大半生的时间才完成的。《生命》描绘了从受孕到死亡的人类生活，其中包含了在激烈的亲密场景中的数百个裸体人物，既反映了达尔文式的生活观，也反映了基督教的生活观。听者能够在这些音乐作品中找到与《生命》所蕴含的"死亡是生命的先决条件"的相似表达方式，因为它们基于这样一种看法：沉默或无声是声音的先决条件。这里有大量的协和与不协和以及耐心对待时间的声音实验，目的是给听众一个独特的体验，让音乐和空间相互映照，相互强化。这座陵墓的自然声是所有游客都能够感受到的，这是多感官沉浸体验的重要组成部分。黑暗、低温和高湿度增强了人对声音的敏感性。石墙坚硬的表面没有被任何窗户所遮掩，反射了来自四面八方的声音，让人感觉到被包围着——有时是一种无法抗拒的感觉。声波遇到的阻力很小，只是在坚硬的表面之间逐渐衰减，产生一个又长又深的混响。表演者之间的互动设计也会受到这个混响的强烈影响，这是音乐乐句划分必须考虑的因素。在这丰富的反射声中，听到自己和别人的声音都是极其困难的。长时间的混响需要较慢的速度，减弱的力度，更柔和的乐器法，更需要听众耐心的倾听。总之，这是一个充满挑战的场所。可感知的混响 [更准确地说是由声学参数测量的早期衰减时间(EDT - Early Decay Time)]在一个标准的音乐厅内一般为1-3秒，而在维格兰陵墓中，EDT参数的测量值则为13秒。在这样一个空间里，人会感到很渺小，一切事情都发生得很慢。这个空间坚持让一切事情都慢慢发生。安静的氛围也要求我们要这样。我们对时间的体验和我们的对安静氛围的体验紧密相连。这正是这部音乐教给我们的。它创造了一个比无声房间更安静的空间，我们只有放慢脚步，多给自己点时间，才能找到在这个安静空间内的道路。两位歌手演唱的《影与回响》，三人的《寂静》和《云际》，五人的《TRY》，以及加上四位大提琴手的《静墓之音》。人声：Karoline Dahl Gullberg, Gabrielle Sørensen, Julie Kleive, Linnéa Sundfær Haug and Kristin Bolstad大提琴：Erlend Habbestad, Dag Øystein Berger, Vilde Alme and Katrine Pedersen亚洲淫浪女人淫淫浪
媒体评价：“美妙的演奏，成为一位优秀指挥家的代名词......对于荷兰指挥家汉斯·冯克的崇拜者来说，这是一张必不可少的唱片。冯克的特点是优美和生动，即声音的精细平衡，清晰的质感和对结构的坚定控制。”——《留声机杂志》专辑简介：1879年三月，布雷斯劳大学授予勃拉姆斯荣誉博士学位时，他的朋友伯恩哈德·舒尔茨向他表明布雷斯劳大学期望他写一首“博士交响乐”。勃拉姆斯因此于第二年八月完成了这部《学院节庆序曲》（Academic Festival Overture），这部序曲以四首德国传统学生歌曲为主要内容，其中还结合了他自己创作的新颖旋律。作者称本曲为“宴席上快乐的学生歌曲集锦”，恰如其分地表明了这部音乐作品的精神。这部序曲在形式上，同勃拉姆斯的其他作品一样，完全属于严谨、正规、传统的奏鸣曲快板。《女低音狂想曲（Alto Rhapsody）》是为女低音、男合唱团和管弦乐队而作，完成于1869年，作为送给罗伯特和克拉拉·舒曼的女儿朱莉的结婚礼物。研究勃拉姆斯的学者们长期以来一直推测，勃拉姆斯可能曾对朱莉有着浪漫的感情，他可能将这种感情融入到《女低音狂想曲》的歌词和音乐中。这首作品的歌词描写了一个愤世嫉俗的灵魂，它急于寻找精神上的寄托，以摆脱痛苦的枷锁，与勃拉姆斯的生活和性格有着强烈的相似之处。勃拉姆斯曾在一封给克拉拉.舒曼的信中写到：“我对这首曲子的偏爱，远胜过其他任何作品。”这首作品56的《海顿主题变奏曲》（Variations on a Theme by J. Haydn）完成于1873年的夏天，有管弦乐与双钢琴两种乐谱版本，古意盎然的主题旋律在首演之后广受欢迎，成为音乐会中最常被演出的勃拉姆斯作品。艺术家简介：汉斯·冯克（Hans Vonk），荷兰指挥家(1942-2004)，擅长演奏浪漫主义时期作曲家的作品，他的音乐素养和许多精美的唱片都备受尊重。他的第一个职业是1966年担任荷兰芭蕾舞团的指挥，1969年成为阿姆斯特丹音乐厅的助理指挥。冯克曾担任荷兰广播爱乐乐团的指挥（1973-1979年）、荷兰歌剧院的首席指挥（1976-1985年）和海牙管弦乐团的首席指挥（1980-1991年），同时在世界各地客串演出。在荷兰之外，他在1976-1979年间担任伦敦皇家爱乐乐团的副指挥。1985年，他被任命为德累斯顿国家歌剧院和德累斯顿国家歌剧院（东德）的指挥，1991年接管德国科隆广播交响乐团。冯克从1996年起担任圣路易斯交响乐团的首席指挥，直到2002年因疾病而被迫退休。
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