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专辑简介
专辑简介：指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann）与维也纳爱乐乐团合作演绎了布鲁克纳交响曲全集中的《c小调第一交响曲》，这也是该乐团在单一指挥下的首个布鲁克纳交响曲全集。维也纳爱乐乐团曾首演了布鲁克纳九部交响曲中的四部。蒂勒曼是德累斯顿国家管弦乐团的首席指挥，自 2013 年起担任萨尔茨堡复活节音乐节的艺术总监，同时也是拜罗伊特音乐节的音乐总监。在与维也纳爱乐乐团相互促进的关系中，他于2019年首次与乐团合作指挥新年音乐会。蒂勒曼对布鲁克纳音乐的诠释根植于深厚的专业知识和共鸣。他在作曲家的交响曲中所表现出的庄严和耐心，以及他利用乐团无与伦比的美妙音色和维也纳音乐厅的特殊音响效果的能力，很少有指挥家能与之相媲美。指挥家简介：克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann，1959-）是一位德国指挥家，是“新生代”指挥家中最炙手可热的明星之一。蒂勒曼是土生土长的柏林人，在他的早年他就已经有很多登台演出的经验。有了20年的歌剧指挥经验，他现在只和少数几个乐团或歌剧院合作，如维也纳国家歌剧院和萨尔茨堡音乐节、拜鲁伊特音乐节等等。曾任柏林国家歌剧院艺术指导（1997-2004）；慕尼黑爱乐乐团艺术总监（2004-2011）。现任德累斯顿剧院艺术总监（2011年起）。另外，自2010年起，受德累斯顿歌剧院之邀，蒂勒曼开始指挥一档全新的新年音乐会——“德累斯顿除夕新年音乐会”，时间定在12月31日，曲目大多为德奥系通俗歌剧选段。音乐会推出后收到了德国本土观众的热烈欢迎，2011年，蒂勒曼又第二次指挥该音乐会。2018年1月1日，维也纳爱乐乐团官方宣布蒂勒曼将担任2019年维也纳新年音乐会指挥。2023新年音乐会结束后，维也纳爱乐乐团公布了2024维也纳新年音乐会的指挥，他就是克里斯蒂安·蒂勒曼。自2000年以来，蒂勒曼一直与维也纳爱乐乐团保持着密切的音乐合作关系。蒂勒曼曾在2019年执棒维也纳新年音乐会，2024年他将第二次来到新年的金色大厅。乐团简介：维也纳爱乐乐团（Wiener Philharmoniker 或VPO：Vienna Philharmonic Orchestra），成立于1842年。从1860年起，这个乐团由团员自主经营，在德索夫指挥下举办定期音乐会。1870年，里希特担任该团指挥后，该团声誉渐起。而后，马勒、理查·施特劳斯、勃拉姆斯和布鲁克纳等作曲家或指挥家，都曾指挥该团演出。第二次世界大战之后，维也纳爱乐乐团继续坚持1933年以来的不设固定的常任指挥而广泛地与指挥家合作的方式，迎来了卡尔·伯姆和赫伯特·冯·卡拉扬两位指挥大师，也迎来了乐团的又一个艺术高峰期。当然，与乐团合作的还有众多杰出的指挥家，如伯恩斯坦、马泽尔、穆蒂、梅塔、阿巴多等。每年固定参加萨尔茨堡音乐节和维也纳新年音乐会的演出，使乐团在欧洲和全世界都具有极高的艺术知名度和影响力；每年繁忙的演出安排、录制的大量精彩的唱片等音像制品以及世界范围的巡回演出，使乐团与所有的音乐爱好者能够保持紧密的联系。另外，乐团在保持自己传统的同时，还积极适应现代社会和多媒体发展的需求广泛开拓自己的音乐业务领域。经过160多年发展，维也纳爱乐乐团已经不仅是音乐与艺术的使者，他们还是全世界和平和友谊的使者。值得一提的是，维也纳爱乐乐团并没有类似其他著名乐团一样的“首席指挥”一职。乐团创立早期，往往事先制定某位指挥家指挥全年乐团的所有音乐会，该指挥被称为“年度指挥”。1842年，乐团创立人奥托·尼古莱成为首个年度指挥。此后，著名作曲家兼指挥家马勒曾在1898-1901年担任年度指挥；著名指挥家富特文格勒在1927-1930年担任年度指挥；1933年，第十一任年度指挥克莱门斯·克劳斯卸任后，乐团决定不再设“年度指挥”一职。此后所有的指挥均为客席指挥，每场音乐会单独聘任——当然这其中最引人瞩目的就是每年新年音乐会的指挥：该指挥在1986年以前为常任，三任常任指挥分别是克莱门斯·克劳斯、威利·博斯科夫斯基以及马泽尔（1946年及1947年由于克莱门斯遭禁演而临时由约瑟夫·克里普斯顶替）；1987年以后改为每年由乐团决定指挥人选。不过与此同时，作为乐团实际“人事渊源”的维也纳国立歌剧院一直设有“艺术总监”一职，因而在一定程度上可以被视为在这个时期负责乐团的工作——不过此职位大多由行政人员担任。在历史上曾经以指挥身份担任艺术总监的有马勒（1887-1908）、克莱门斯·克劳斯（1929-1935）、魏因加特纳（1935-1940）、卡尔·伯姆（1943-1945、1954-1956）、卡拉扬（1956-1964）、马泽尔（1982-1984）。除此以外，维也纳国立歌剧院还有“音乐总监”一职，阿巴多在1986-1991年曾兼任此职位，但此后一直空缺，直到2002年小泽征尔继任该职位。维也纳国立歌剧院的音乐总监为奥地利本土指挥家弗朗茨·威尔瑟-莫斯特（为2011年与2013年维也纳新年音乐会指挥）。🌸🌸精品国产🌸🌸白哲
专辑简介：法国的男高音歌手西里尔·杜波依斯（Cyrille Dubois）最喜欢的音乐时期是巴洛克时期。他和匈牙利的指挥家乔治·瓦谢吉（György Vashegyi）以及一个叫做凡尔赛巴洛克音乐中心的团队一起，要在一次音乐会上演唱一些18世纪法国歌剧中很少人知道的作品。有些歌曲甚至是第一次在这次音乐会上进行录制。这次音乐会主要演唱的是一种叫做"haute-contre"的角色的歌曲，这种角色的声音像现在的轻柔男高音。节目里包括了由拉莫、多韦尼、蒙多维尔等人创作的优美的歌剧片段，以及罗耶、贝尔顿等人创作的美丽的歌曲和合唱。在一部叫做《塔西斯与泽莉》的歌剧中，西里尔·杜波依斯演绎的塔西斯角色表现得非常出色；在《疯狂的特性》的歌剧中，他扮演的Agénor角色展现了他的才华。这次音乐会让人们看到了巴洛克时期艺术家们的不同面貌，有时候他们会表现得很温柔、多情，有时候又会显得热烈、激情四射。这也是最好的一次演绎。指挥家简介：乔治·瓦谢吉是一位著名的匈牙利指挥家，也是Orfeo Orchestra和Purcell Choir的创始人和艺术指导。他在1993年开始了他的指挥生涯，并在那之后迅速崭露头角。瓦谢吉在他的音乐生涯中，特别专注于17和18世纪的欧洲音乐，特别是法国和意大利的作品。他的工作得到了许多国家和国际奖项的认可，其中包括匈牙利的克罗斯塔奖（Kossuth Prize）和法国的理查·瓦格纳奖（Richard Wagner Prize）。瓦谢吉在他的指挥生涯中，以他对古典音乐的深入理解、对音乐的热情和对表演的精确度而闻名。他的指挥风格被描述为"激情四溢"和"充满活力"，他的演出总是能够激发听众的热情和感慨。他的工作对于普及和提升古典音乐的欣赏有着重要的贡献。艺术家简介：西里尔·杜波依斯(Cyrille Dubois)生于1984年9月27日，是一名法国男高音，以歌剧和艺术歌曲歌手的身份表演。西里尔·杜波依斯的童年是在法国诺曼底的韦斯特勒姆度过的。他从小就表现出了歌唱的天赋，并加入了卡昂学院成为一名男高音14岁时，他在里昂歌剧院的《螺丝在拧紧》中担任迈尔斯。在雷恩高等农学院学习期间，他获得了渔业科学学位，并继续在雷恩音乐学院练习男高音。2008年，他被巴黎音乐学院录取，并在2010年进入巴黎歌剧院讲习班。2010年，杜波依斯与钢琴家特里斯坦·拉埃斯(Tristan Raës)创建了Duo Contraste。2012年，他在斯卡拉剧院制作的《霍夫曼之歌》中饰演纳塔纳尔。次年，他在布鲁塞尔蒙娜伊剧院首次亮相，在伯努瓦·默尼耶的现代歌剧《争议》中饰演阿佐尔。乐团简介：Orfeo Orchestra是一支在1991年由乔治·瓦谢吉创立的匈牙利古乐团。这支乐团专注于17和18世纪的法国和意大利音乐，特别是那些较少为人所知的作品或作曲家。Orfeo Orchestra常与Purcell Choir一起演出，这也是一支由Vashegyi指挥的合唱团。他们一起为一些较少被其他乐团演奏的作曲家的作品进行了一系列的录音，包括Rameau、Lully、Mondonville和其他人。Orfeo Orchestra已经在许多国际音乐节上演出，包括布达佩斯的早期音乐节，他们也在欧洲的许多其他城市巡回演出。他们的表演获得了许多赞誉，被赞为"精确"、"充满活力"和"感人至深"。作曲家简介：让·菲利普·拉莫（Jean Philippe Rameau， 1683-1764）是法国巴洛克时期最重要的作曲家之一，他的作品对后世影响深远。拉莫的音乐生涯开始得相对较晚，他40岁才发表了自己的第一部重要作品，但他的才华无人能敌，他的作品深深影响了法国音乐的演变。拉莫以其歌剧作品最为知名，这些作品在形式和风格上都开创了新路。他的歌剧作品包括《卡斯托与波吕克斯》（Castor et Pollux）和《易波利与阿利希》（Hippolyte et Aricie），这些作品在当时引起了很大的争议，但现在是法国歌剧的经典之作。拉莫还是一位杰出的音乐理论家，他的音乐理论著作对欧洲的音乐发展产生了深远影响。他的理论在音程和谐、旋律和节奏等方面都做出了重要贡献。安托万·杜凡恩（Antoine Dauvergne， 1713-1797）是18世纪法国的一位杰出作曲家和小提琴家。他于1713年出生在南法的Muret。杜凡恩在巴黎音乐学院担任教职，他的学生包括了一些后来的著名作曲家。他的作品在当时的法国非常受欢迎，他的一些歌剧作品甚至在巴黎歌剧院上演过。杜凡恩的音乐作品主要集中在歌剧领域，但他也为交响乐队创作了一些重要的作品。他的作品在当时的法国音乐界占有重要地位，他的音乐风格独特，他的作品中融合了巴洛克和古典风格的元素。他的歌剧作品包括《特洛伊的毁灭》（La destruction de Troie）和《赫克托尔的胜利》（Les amours de Tempé）等。这些作品在他的生前就得到了广泛的赞誉，甚至在他去世后的许多年里，仍然在舞台上演出。在音乐理论方面，杜凡恩也有突出的贡献。他的理论著作包括《和声原理》（Principes de l'harmonie），这部著作对当时的音乐界产生了重要影响。他在1762年开始担任巴黎歌剧院的音乐主任，他在任期间推出了许多新的音乐作品，并且鼓励了年轻的作曲家。他在此职位上工作了十年，直到1772年退休。安托万·杜凡恩在1797年去世，他的音乐作品在他生前和去世后都受到了广泛的赞誉，他的贡献对法国音乐的发展产生了深远的影响。
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