曲目列表
专辑简介
原始母带：M2 33971 (M 33972/5)发行年代：1976年5月1日录制地点：Eaton Auditorium，多伦多录制时间：1975年7月3/5日[1-3]；1975年9月3/4日[4-9]制作人：Andrew Kazdin德国作曲家保罗·亨德密特（1895-1963）融合了鲜明的现当代风格与巴洛克风格，常被称为“新古典主义作曲家”，还是一位多才多艺的演奏家、作曲理论家和教育家，精通14种乐器。这五首铜管与钢琴奏鸣曲便是传统与创新的结合体，它们诠释了亨德密特在他的《作曲技法》中的观点：调性是一种自然力量，就像重力一样。它们没有完全遵循19世纪奏鸣曲的范式，而是更多地偏向20世纪风格，自由地结合了巴洛克时期的奏鸣曲观念：代表多种情绪的乐章的并置。格伦·古尔德，加拿大钢琴演奏家， 1964年以后停止公开演奏，转向录音。自幼随母亲学琴，后入多伦多皇家音乐学院学习。十二岁毕业，成为该校历史上最年轻的毕业生。十五岁时，与多伦多交响乐团合作首次公演。1955年到美国公演，弹奏巴赫的作品《哥德堡变奏曲》，一举成名。他演奏的曲目相当广泛，但以演奏巴赫乐曲闻名于世。日本韩国XXX
专辑简介：很久以前，有一位国王，他的名字是阿方索十世（Alfonso X），他生于1221年，卒于1284年。后人称他为“el Sabio”，意为“智者”或“博学者”。这位国王虽然是卡斯蒂利亚和莱昂的君主（1252-1284年），但他深深爱好音乐与艺术，尤其对圣母玛利亚充满崇敬。为了表达对圣母的敬意，他指挥宫廷创作了一部音乐集，专门描绘圣母的伟大与神迹——这就是《圣母赞歌》（Cantigas de Santa Maria），这部作品体现了圣母玛利亚的怜悯与神迹，展现了她对人类和动物的庇佑。这些歌曲讲述了圣母的仁慈、伟大与救世能力。例如，在《Como pod'a groriosa》中，一位瘸女在圣母的庇佑下奇迹般地治愈了畸形的双脚；在《Eno pouco e no muito》中，国王的宠物獾在猎场中险些被马踩死，他呼求圣母庇护，獾奇迹般地安然无恙；而在《Quen quer que na Virgen fia》中，一位穆尔人母亲的儿子病死后，圣母在她的祈祷中复活了孩子。然而，这张专辑中，最为精彩的莫过于维维恩·埃利斯（Vivien Ellis）那美妙的嗓音。需要注意的是，早期音乐的演唱风格本质上是非正式的，与主流歌剧歌唱风格有所不同。歌曲使用的是“宫廷的加利西亚-葡萄牙方言”，但现代听者可能会觉得它更具“民谣风格”。这种风格充满自然感——自然又充满音乐魅力与表达。埃利斯的演唱恰恰体现了这种自然风格，既优雅又充满表现力。在《Quen quer que na Virgen fia》中，她与合奏团的和声与欢快的器乐相配合，效果既喜悦又朴素，展现出优雅的“田园”非正式感。而《O Nome da Virgen Santa》则以美妙的“责备”唱法描述圣母拯救两个迷途僧侣的故事。埃利斯轻松的叙事唱腔仿佛让人坐在篝火旁，听着吟游诗人讲述一个神奇的故事。合奏团的器乐演奏同样令人陶醉，他们除了演奏几首器乐作品外，还参与了合唱。习惯了这种歌唱风格后，这张专辑将带你踏上一段13世纪伊比利亚半岛的音乐之旅。在某种意义上，这位国王虽然在治理国家上可能有些无能，但他却做了许多王者之事——《圣母赞歌》共超过400首，堪与巴赫的清唱剧相提并论。艺术家简介：维维恩·埃利斯（Vivien Ellis）是一位歌手和团体歌唱的倡导者。年轻时，她在Frankie Armstrong的鼓励下发现了歌唱的力量，并成为她所创立的自然声乐网络（Natural Voice Network）的一员。Vivien相信每个人本质上都有创造力，可以通过声音表达独特的创造力。她每周一中午在伦敦南华克区圣乔治殉道者教堂地下的龙咖啡馆举办免费的开放式歌唱小组，旨在促进身心健康。此外，她还在伦敦希灵登区定期主持健康歌唱小组。每年八月，她会在美丽的贝弗利镇附近的东约克郡教授歌唱课程。埃利斯与Giles Lewin组成二重唱“Alva”，演唱早期和民间音乐。多年来，她与早期音乐团体Sinfonye、Dufay Collective和Carnival Band合作演出、巡演并录制专辑。她喜欢在特别的场所创造放松而包容的演出，以带给观众惊喜与欢乐。埃利斯还与不同领域的艺术、文化、教育和科学从业者合作，使用早期歌曲举办定制化的活动，如“民谣漫步”，使人们与地方建立更深的联系。她还与节目和纪录片制作人合作，研究并演唱广播和电影歌曲。此外，埃利斯还是艺术与健康领域的研究与实践者，担任Sidney De Haan艺术与健康研究中心的副研究员。她为全科医生及其临床同事开发了一项新的艺术与健康培训课程，目前在约克郡及其他地区试行。她还以顾问身份工作，帮助团体和组织将艺术纳入社会处方。
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