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专辑简介
专辑简介：一说起西班牙文艺复兴时期的音乐，首先想到的应该是汤马斯·路易斯·德·维多利亚（Tomás Luís de Victoria）或弗朗西斯科·格雷罗（Francisco Guerrero）这样的作曲家的作品，而不是他们前辈的作品。但是像弗朗西斯科·德·佩纳洛萨（Francisco de Peñalosa，去世于1528年，刚好是格雷罗出生的那一年）这样的作曲家，是真正具有想象力和技巧的音乐家，他们的作品往往表现出令人敬畏的个性。最新一版的佩纳洛萨作品集，列举了22部天才的作品：包含弥撒曲、哀歌、赞美诗和经文歌。纽约复音之声乐团从这些作品中精选了两首极具表现力的哀歌，旨在为圣周期间举行的仪式和哀叹公元前586年耶路撒冷被毁的圣经文本服务。除了两首简短的经文歌外，佩纳洛萨的代表作还有《Missa L’homme armé》，这是15至17世纪众多基于世俗旋律创作的循环弥撒的例子之一。佩纳洛萨的这些作品影响了和他差不多处于同一时代的佩德罗·德·埃斯科巴（Pedro de Escobar）和前面提到的弗朗西斯科·格雷罗的创作。埃斯科巴的赞美诗《圣母悼歌（Stabat Mater）》的开头有一个令人难忘的故事背景。格雷罗的代表作是《Quae est ista》，这是一组取自《雅歌（Song of Songs）》的词，激发了作曲家创作出令人惊喜的一连串音符。相比之下，他的《Antes que comáis a Dios》则有一个西班牙语的歌词，虽然简单，但很有效地在一个推进的三拍子上。 作曲家简介：弗朗西斯科·德·佩纳洛萨，文艺复兴中期西班牙作曲家。他出生于托莱多省的塔拉韦拉-德拉雷纳，在塞维利亚度过了职业生涯的大部分时间。 弗朗西斯科·格雷罗，西班牙天主教神父和文艺复兴时期的作曲家。他出生于塞维利亚并在那里去世。 佩德罗·德·埃斯科巴，文艺复兴时期的葡萄牙作曲家，主要活跃在西班牙。他是伊比利亚半岛最早也是最熟练的复调作曲家之一，他的音乐一直流传至今。 杂志评论：“听到更多出自弗朗西斯科·德·佩纳洛萨之手的音乐真是太好了，特别高兴的是，这个来自纽约复音之声乐团的时尚发行版，还配有伊凡·穆迪制作的精美小册子……”——留声机杂志，2019年11月性变态:虐阴 现在观看
戴维‧辛曼在 1985 年接下巴尔的摩交响乐团( Baltimore Symphony Orchestra) 音乐总监一职，等到 1998 年离开时，这个乐团已经从地区性的管弦乐团跻身美国一流乐团之林，此时，辛曼也早已以 92 年指挥葛瑞基《悲歌》交响曲，享誉全球，同时，在辛曼的指挥下，也进行了很多作品的全球首演。但是辛曼在录音上的成绩，则是起于 1995 年接任苏黎士音乐厅管弦乐团音乐总监。 2004 年，辛曼率音乐厅管弦乐团完成贝多芬交响曲全集，以优异的录音，清爽而甚具动态的诠释获得好评。2005 年，继续完成贝多芬序曲的录音，旋即在 2006 年开始挑战马勒交响曲全集，预计在 2010 年辛曼与苏黎士合约届满前，完成十首交响曲的录音。第二号《复活》交响曲写于 1893-96 年，马勒正职是在汉堡歌剧院担任音乐总监，一面创作新曲，一面修改第一号交响曲。布拉姆斯到四十多岁才跨越的”贝多芬魔咒”，马勒二十岁就行过，而贝多芬到最后一首交响曲才纳入人声，马勒在第二号就已尝试。在这一点上，辛曼为何在录完贝多芬之后选择了马勒，这张音响澄澈、力道灵活饱满的《复活》或许提供了很好的答案与比较的基础。
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